Вероятная картина Леонардо да Винчи «Сальватор Мунди» на первый взгляд выглядит просто: изображение Иисуса Христа в одежде эпохи Возрождения, в одной руке поднимающая руку и держащая в другой ясный шар.
Но этот шар бросает вызов законам оптики, создавая противоречие по поводу того, что да Винчи использовал в качестве своего вдохновения. Теперь новое исследование утверждает, что сфера может быть реалистичным изображением полого стеклянного шара.
Работа еще не была опубликована в рецензируемом журнале, но препринт полученных результатов размещен на препринтном сайте arXiv. Калифорнийский университет в Ирвине исследователи использовали технику компьютерной визуализации, чтобы показать, что появление шара было бы физически возможным в реальном мире, если бы шар был сделан из тонкого выдувного стекла.
Но газета вряд ли уладит продолжительную дискуссию о намерениях да Винчи.
«Бумага сферы - лишь один из многих примеров того, как ученые делают необдуманные вмешательства в исследования Леонардо, основанные на незнании источников», - ученый да Винчи Мартин Кемп, заслуженный профессор истории искусства в Троицком университете Оксфорда. Колледж, написал в электронном письме в Live Science.
450 миллионов долларов загадка
«Сальватор Мунди» - картина с драматическим прошлым. Вероятно, он датируется около 1500 года и был приобретен английским Карлом I в какой-то момент в 1600-х годах. Карла I казнили в 1659 году после гражданской войны, а в 1651 году каменщик по имени Джон Стоун приобрел картину. В 1660 году он вернул произведение искусства Карлу II, сыну Карла I, который занял трон в том же году. След картины остывает до 1900 года, когда она была перепродана не как оригинал да Винчи, а как работа одного из учеников мастера.
Только в 2011 году - после того, как профессиональные реставраторы завладели живописью и отремонтировали небрежные работы по консервации, которые создавались за эти годы - искусствоведы пересмотрели «Сальватор Мунди» и поняли, что он, вероятно, был написан самим да Винчи. В 2017 году саудовский принц купил картину на аукционе за рекордные 450 миллионов долларов.
В картине заложена постоянная тайна. Шар, удерживаемый Христом, содержит несколько нарисованных блесток, которые выглядят как включения в твердой сфере или кристалле. Но из-за преломления света сплошной шар увеличил бы и инвертировал изображение всего, что за ним, а сфера на картине этого не делает. Христианские одежды кажутся неискаженными за стеклом.
Да Винчи был заядлым учеником оптики и, вероятно, не сделал бы эту ошибку небрежно. Историки искусства десятилетиями спорили о том, из чего сделан шар, и о том, намеренно ли Да Винчи нарисовал его неточно. В новой статье приведен метод, называемый физически обоснованным рендерингом. Профессора UC Irvine по компьютерным технологиям Майкл Гудрич, Шуан Чжао и докторант Марко (Чжанханг) Лян использовали этот метод для имитации света в сцене, изображенной на картине.
Противоречие в огнях
Они обнаружили, что комбинация тусклого окружающего света, сильного источника света сверху и полого шара из дутого стекла может воссоздать сцену в «Сальваторе Мунди». Стакан мог иметь стены толщиной до 0,05 дюйма (1,3 миллиметра) без какого-либо преломления, разрушающего линии одежды Христа за ним, исследователи написали в своей статье, опубликованной на arXiv. (Пустая сфера не создаст такой же эффект увеличения и отражения, как сплошная сфера.)
Лян и его коллеги отказались комментировать свою работу, которая, по словам Лянга, сейчас рассматривается в научном журнале. Тем не менее, исследование не убедило Кемпа. В разделе своей новой книги «Сальватор Мунди Леонардо и коллекционирование Леонардо в судах Стюарта» (Oxford University Press, 2020) Кемп прослеживает контекст шара по записям в журналах да Винчи, обнаружив, что художник имел Увлечение каменными кристаллами и их оптикой в то время, когда «Сальватор Мунди» был написан. Он также перечисляет примеры картин, в которых да Винчи изменил законы физики и света, чтобы создать более приятную композицию. Например, на картинах крещения Христа художник и его современники пропустили изображение преломления света в воде, из-за которого ноги фигур выглядели бы перекошенными. Да Винчи также изобразил младенца Иисуса как неестественно большого, художественный способ подчеркнуть божественность Христа.
«Его картины не были грубыми демонстрациями оптической науки, равно как и яркими демонстрациями анатомии», - писал Кемп. Другими словами, да Винчи, как было известно, использовал художественную лицензию в своих работах, и, вероятно, делал это с шаром в «Сальватор Мунди».
Леонардо "не делает" фотографическое изображение ", сказал Кемп Live Science. «Если бы он был, все его« дети Христа »были бы потомками великанов! Он использует свои знания естественных законов, чтобы убедить преданные картины».
