Прошло полвека с момента великолепной посадки на Луну Аполлона-11, но многие до сих пор не верят, что это действительно произошло. Теории заговора о событиях 1970-х годов на самом деле более популярны, чем когда-либо. Общая теория состоит в том, что кинорежиссер Стэнли Кубрик помог НАСА подделать исторические кадры его шести успешных посадок на Луну.
Но действительно ли было возможно сделать это с технологией, доступной в то время? Я не специалист по космическим путешествиям, не инженер, не ученый. Я режиссер и лектор по кинопродукции, и - хотя я не могу сказать, как мы приземлились на Луну в 1969 году, - я могу с уверенностью сказать, что отснятый материал было бы невозможно сфальсифицировать.
Вот некоторые из наиболее распространенных убеждений и вопросов - и почему они не выдерживают.
«Лунные посадки снимались в телевизионной студии».
Есть два разных способа захвата движущихся изображений. Одним из них является пленка, настоящие полосы фотографического материала, на которые экспонируется серия изображений. Другим является видео, которое представляет собой электронный метод записи на различные носители, такие как движущаяся магнитная лента. С видео вы также можете транслировать на телевизионный приемник. Стандартный кинофильм записывает изображения со скоростью 24 кадра в секунду, в то время как телевизионное вещание обычно составляет 25 или 30 кадров, в зависимости от того, где вы находитесь в мире.
Если мы согласимся с идеей, что заходы на Луну были записаны на пленку в телевизионной студии, то мы ожидаем, что они будут воспроизводить видео со скоростью 30 кадров в секунду, что в то время было телевизионным стандартом. Однако мы знаем, что видео с первой посадки на Луну было записано со скоростью 10 кадров в секунду на SSTV (телевидение с медленным сканированием) специальной камерой.
На Луну и дальше выходит новая серия подкастов из «Беседы», посвященная 50-летию высадки на Луну. Слушайте и подписывайтесь здесь.
«Они использовали специальную камеру Apollo в студии, а затем замедлили отснятый материал, чтобы создать впечатление, что гравитации меньше».
Некоторые люди могут утверждать, что когда вы смотрите на людей, движущихся в замедленном темпе, они кажутся находящимися в условиях низкой гравитации. Для замедления пленки требуется больше кадров, чем обычно, поэтому вы начинаете с камеры, способной снимать больше кадров в секунду, чем обычная - это называется разгоном. Когда это воспроизводится с нормальной частотой кадров, этот материал воспроизводится дольше. Если вы не можете разогнать камеру, но записываете с нормальной частотой кадров, вместо этого вы можете искусственно замедлить отснятый материал, но вам нужен способ сохранить кадры и сгенерировать новые дополнительные кадры, чтобы замедлить его.
Во время трансляции магнитофоны, способные хранить замедленную видеозапись, могли захватывать всего 30 секунд для воспроизведения 90 секунд замедленного видео. Чтобы снять 143 минуты в замедленном режиме, вам нужно записать и сохранить 47 минут живого действия, что просто невозможно.
«У них мог быть продвинутый рекордер для хранения медленных кадров. Все знают, что НАСА получит эту технологию раньше, чем публика.
Ну, может быть, у них был суперсекретный рекордер с дополнительным хранилищем - но один почти в 3000 раз более продвинутый? Сомнительно.
«Они сняли это на пленку и замедлили фильм вместо этого. Вы можете иметь столько фильмов, сколько захотите. Затем они конвертировали фильм для показа по телевизору ».
Наконец-то немного логики! Но чтобы снять его на пленку, потребовались бы тысячи футов пленки. Типичный ролик 35-мм пленки - со скоростью 24 кадра в минуту в секунду - длится 11 минут и имеет длину 1000 футов. Если мы применяем это к фильму со скоростью 12 кадров в секунду (как можно ближе к десяти, как мы можем получить со стандартным фильмом), работающему в течение 143 минут (это то, как долго длится фильм Аполлона-11), вам потребуется шесть с половиной барабанов.
Затем их нужно будет собрать вместе. Сращивание соединений, передача негативов и печати - и, возможно, зерен, пятен пыли, волос или царапин - мгновенно отдаст игру. Здесь нет ни одного из этих артефактов, что означает, что он не был снят на пленку. Если принять во внимание, что последующие приземления Аполлона снимались со скоростью 30 кадров в секунду, то подделать их будет в три раза сложнее. Так что миссия «Аполлон-11» была бы легкой.
«Но флаг развевается на ветру, а на луне нет ветра. Ветер явно от охлаждающего вентилятора внутри студии. Или это было снято в пустыне.
Это не так. После того, как флаг отпущен, он мягко оседает, а затем не движется в оставшихся кадрах. Кроме того, сколько ветра есть внутри телевизионной студии?
В пустыне ветер, я приму это. Но в июле в пустыне также очень жарко, и вы можете увидеть тепловые волны, присутствующие на кадрах, записанных в жарких местах. На кадрах посадки на Луну нет тепловых волн, поэтому в пустыне она не снималась. И флаг все еще не движется в любом случае.
БОЛЬШЕ НА ЛУНУ И ВНЕ Присоединяйтесь к нам, и мы углубимся в последние 50 лет освоения космоса и в ближайшие 50 лет. От исторического первого шага Нила Армстронга на поверхность Луны до сегодняшних планов использовать Луну в качестве стартовой площадки для Марса, услышать от академических экспертов, которые посвятили свою жизнь изучению чудес космоса.
«Освещение на кадрах явно исходит от прожектора. Тени выглядят странно.
Да, это прожектор - прожектор в 93 миль. Это называется солнцем. Посмотрите на тени на кадрах. Если бы источником света был ближний прожектор, тени исходили бы из центральной точки. Но поскольку источник находится очень далеко, тени в большинстве мест параллельны, а не расходятся из одной точки. Тем не менее, солнце не единственный источник освещения - свет отражается и от земли. Это может привести к тому, что некоторые тени не появятся параллельно. Это также означает, что мы можем видеть объекты, находящиеся в тени.
«Ну, мы все знаем, что Стэнли Кубрик снимал это».
Стэнли Кубрика можно было попросить подделать приземления на Луну. Но так как он был таким перфекционистом, он бы настаивал на том, чтобы снимать его на месте. И хорошо задокументировано, что он не любил летать, так что насчет того, чтобы обернуть его… Далее?
«Можно воссоздать динозавров от комаров, как они это делали в Парке Юрского периода, но правительство держит это в секрете».
Я сдаюсь.
Говард Берри, руководитель пост-продакшн и руководитель программ по кинематографии и телевизионному производству, Университет Хартфордшира
